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費裏尼影展重看@影城；2020-8-2三刷@世紀影城，仍被感動，本屆上影節完美收官。 早期現實主義風味濃鬱；體量不大的小鎮青年往事，群像精彩，五人分別指代費費本人性格中的一麵，且這些形象亦可在日後作品中有跡可循。 “澎拜蒼綠又駭人的大海，如大草原般滾動，海麵上厚重的雲塊向陸地奔騰而去。”（摘自費裏尼自傳）裏米尼陰鬱的海麵，蕩漾著小鎮浪蕩兒們一個又一個尋常的漫遊夜晚。五人麵海一幕經典，侯孝賢《風櫃來的人》有致敬。 旁白可代入費裏尼，但卻采用第三人稱敘事，刻意的間離並沒有成功阻止觀眾將摩拉德等同於其本人，當他佇立月台，好色先生TVAPP都知道這正是後來一係列盛名大片的前奏序曲。總有人會離開，好色先生TVAPP永遠在離開，火車駛過安睡的人們夢鄉。小號響起，費德裏科，天使在報喜！

一部NC17竟能拍得如此自然輕快，一個不可言說卻意義深遠的夏天，關於青春和成長。

3.5星。故事從今天來看過於簡單，一個浪子回頭的故事並無新意。最喜歡男主離去時的鏡頭設計，火車前行，將睡夢中的家鄉拋在過去，鏡頭也跟著火車旋轉，仿佛觀眾也隨著男主一起拋下這迷茫沉悶的生活，不再虛度年華，如果那個早起的小男孩有了生活的目標。

我彷彿聽到了麥兜在唱歌，看完我也不知道電影內容和名字有咩關係，數來數去都不是五個少年，隻記得坐在棺材裏想著海洋公園再配著藍色多瑙河

涉及到了對於那場革命的敘述，但沒有再現當時的情境，電影也並不驚豔，總體極為憂鬱和空茫，敘事較為明晰，著重音樂營造的氛圍，雖然結局慘淡，但自有一種難以言說的味道。如果說他的《女人的陰影》（2014）用黑白色構建一個愛與不愛的永恒話題，那之前的《夜風》則提供一個電影可供談資的影像文本。