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A-. 觀感類似默片，實則是淡化對話與寫實的環境音，強化配樂與“錯位”的音效，從而重建強勢的裝置聲場。形式上的精密對位構成從個體到環境全維度的二元對立：實景-暖色-混亂-生動-溝通 v.s. 置景-冷色-秩序-僵硬-隔閡。在這種統絡大觀的設計下，就算你受不了於洛先生的無厘頭，它的喜劇仍是高級而奏效的，因為其本質不在於言語甚至動作，而是人與空間的關係（圓窗裏探出腦袋構成眼睛、兩人在蜿蜒小道錯位相迎），也即本片關心的終極問題：人類在現代化的浪潮裏如何自處？塔蒂的反應令人時而啞然，時而莞爾，卻永不過時：世界在發展，但請不要忘記那顆玩心，和人與人之間聯結的溫柔。

5.0。新世紀前夕還隻能拍出主旨上滿是政治宣傳導向、場麵上停留在製片廠時代故步自封的成品，也不知道何處值得歡呼雀躍。其中包含大量李幼斌演技被李雪健吊打的片段。

冷峻機械的現代化住宅與溫馨快樂的鄉野間的二元對立，實際是城市文明和鄉村傳統的二元對立，孩子用從鄉野拿來的一點童真去對抗整個虛偽的精英社群。構圖和配色太舒服了，攝影機始終處在遠遠的位置，凸現人物在不同空間下的不同狀態，以示主題。從人設到風格，於洛真算是憨豆的鼻祖了吧！

請原諒我給這部萬世經典打了一星，因為我是原著迷。而且這一星是打給音樂的，這劇但凡有一點分，都在音樂上。

對於滿腦子好萊塢情節，等待所謂高潮、懸念的現代人來說，塔蒂的電影一定會讓他們失望，但這也正是他對現代工業社會的不滿在敘事上的反映。