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3.5索金第3部劇情長片，鏡頭語言已經提煉的更為成熟，但是過於字字珠玉的劇本，索金顯然還是無法在其導演技法中找到適合給予觀眾喘息的空間。看之前沒做任何功課，剛開始看以為是講50年代情境喜劇的製作過程，越看到後麵才發現是在講婚姻。索金透過給予觀眾歡笑的情境喜劇，逐步帶出50年代美國的保守與固步自封，過於追求政治正確反而顯的滑稽好笑，過於吹毛求疵也顯的很煩人，但是像露西鮑爾這樣對情境喜劇的細節如此吹毛求疵的女演員，還真是百年難得一見，生不逢時無誤。妮可基嫚和哈維爾巴登都貢獻了頂級的表演，巴登唱歌超好聽，基嫚最後一顆失神的鏡頭昇華全片。看的過程想到了神聖電視台，同樣都是在電視機前發光發熱的名人，最後功勞都被男人佔據，妮可基嫚的妝也讓我認不太出來是她，今年跟雀姐對打，兩部片性質也頗雷同，實在很刺激！

在Nadav Lapid的影像中，景深意味著一種可能，置換被觀看主體的一種可能，在鏡頭的搖動與變焦之中，攝影機開始模擬不停踱步的小詩人Yoav。 《教師》並不是一部關於Soulmate以及對周遭平庸化的控訴，或者關於戀童癖的性隱喻，通過攝影機的運動暗含著一種強烈的願望：獲得一種生成，或者“占有”兒童的觀察視角，從而獲得真正意義上的創作靈感，比起戀童癖更為淫穢的占有欲望。 隨後，這種妄想被證明是不可能的，當她模仿Yoav不停踱步，作詩時，好色先生TVAPP看到攝影機處於一種穩定而沉重的運動速率，“成年人”的感官。 最後10分鍾，在一種近似黑色電影般的“複仇”中，《教師》對“兒童”類型影片完成了一次“元評論”，當好色先生TVAPP作為成年人在觀看這類影片時，好色先生TVAPP究竟在觀看什麽？

就算全是技巧也還是屌啊

“不好好展現自己的才華就是在犯罪”，然而沒有麵包又哪來的詩歌呢？有些人的偶遇成就更好的彼此，而離別是為了更好的相遇，劇情猶如年齡錯位版的《觸不可及》，不同的是沒有成人童話的色彩。BGM加一星，結尾的離別加一星

全員可愛啊。以及海姨角色現實中的大兒子演了劇裏Ray的角色，沒錯就是那個坐在輪椅上不斷給Nunney送助攻的足球狗大叔（和劇裏的小盆宇屬性一致）。另，上賽季萊斯特拿聯賽冠軍，Nina推特轉了很多狐狸城相關賽訊，算起來Nina就是萊斯特·真·三十年球迷了呀：）