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父子關係被建構成了某種神學原形，他們之間的愛存在於一種脫離現實的神話生活當中，公寓及其內部物件並非起到世俗的功能性作用，而是作為布景、地點而存在，好比荒島。如果同德勒茲言，《魯濱孫漂流記》是神話的創造讓位給資本的構造，那麽索科洛夫則反其道而行——這裏什麽都有，但對比起這種“原形的愛”卻好似什麽都沒有，什麽都透露出半透明的非實體色澤。

那股兒悶騷，那股兒意淫，那股兒爆發

除了他們互稱父子外根本感覺不出這倆是父子，晦澀難懂，色調沉悶

3.5，“愛上強奸自己的父親是一種什麽樣的體驗”，小女孩表演的真好，讓她的情緒和行為，都讓人信服。

1934年春，上海影壇新成立了一家電通影片公司。這是一個由共產黨電影小組直接領導的左翼電影公司，由夏衍、田漢負責電影創作，司徒慧敏擔任攝影場主任，編導演陣容則由袁牧之、應雲衛、孫師毅、陳波兒、王人美、王瑩、吳印鹹、聶耳、呂驥、賀綠汀等組成。“電通”的首部出品是袁牧之編劇，應雲衛導演的《桃李劫》，影片的主題歌《畢業歌》（田漢作詞，聶耳作曲）隨著電影的上映，很快成為當時最為流行的歌曲之一。