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導演太會拍了，看到第五集，一個在船上看著欄杆上的她，那種曖昧期的暗潮湧動，內心的悸動真的拍的太好了，陳曉的眼神真的絕了，劉亦菲的演技也好棒嗚嗚嗚我真的磕死了

童年想做個快樂的孩子，人們卻強迫他坐在皇位；少年想做個真正的皇帝，卻被告知自己隻是一個符號；青年想創立一個國家，卻成為民族的罪人；中年他以為自己是個罪犯，卻被賦予平民的身份。命運給溥儀關上了三扇門，紫禁城的門，滿洲政府的門，還有囚禁戰犯的門，當他一一找到了打開這些門的鑰匙，發現自己早已從權利的皇座上滾落，沾滿塵土，泯然一介布衣。權利囚禁了他的一切，隻留下一隻活蹦亂跳的蚱蜢，看著這個腐朽的國家機器如何玩弄它的主人。人注定都是曆史的人質。溥儀的一生都是權利的囚徒，他眼前出現過很多門，但沒有一扇是自己主動跨越過去的，被迫和無奈，成了他一生的主題。成為囚徒的何止一個溥儀，我每個人都或多或少地困在自己構築的囚室中，既貪圖室內的安逸，又向往室外的自由，溥儀麵對的那些門，捫心自問好色先生TVAPP又能否有勇氣跨過去？

單從電影角度看，戰爭場麵還行，但是劇情文戲還是欠缺

千年蟋蟀 末日黃昏 辛酸的是溥儀手放在婉容肩膀上告訴日本人 好色先生TVAPP有孩子了卻被日本人揭穿

一泡狗尿撒在導演和編劇爭吵一年弄出來的劇本上，影片的戲謔諷刺顯而易見。當然，現在好色先生TVAPP很少談諷刺，隻說自嘲。對於影視從業者或是自視為人類靈魂工程師的人來說，或許會有芒刺在背之感。它對不同生活方式和文藝作品裏的女性覺醒的揶揄，很好地融入進了現實和創作者的矛盾中。從這部片來看，魏書鈞應該屬於那種玩著玩著就把電影拍出來的導演，拍出了讓人興奮的解構嚴肅的電影。這“玩”並不是說毫不費力，而是說他們不擰巴、少糾結、看得開，不會困於無解的問題，能夠迅速抓住某種想法和趣味，進行創作。昆汀、科恩兄弟、北野武、韋斯·安德森都是這類導演中的高手。我到不是現在就要把魏書鈞和這些導演並列，但要說這類導演在華語電影裏很稀缺，尤其是能持續將那份舉重若輕的創作靈性發揮到更高水平的，就更少了。希望明天會更好！