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伍宇娟有一種耐看和有親和力的美。劇情有點散，警察的線，歹徒的線，還有姐妹倆家庭的線，混在一起讓觀感不佳。八九十年代各種非法出版物，地攤文學幾乎家家都有，填補了幾十年來人們被幹淨的正確的文化強行驅逐的各種低級趣味的空白。

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人物動作、說話機械得像木偶，孩子也毫無天真活潑之感，鏡頭也很少移動，連配樂都沒有，僅有的幾段配樂都很壓抑詭異，凝滯的生活

手機看似拉近了人與人的距離，沒想到卻疏遠了自己最親近的人。

小津式的靜止機位，單鏡頭平均時長稍長，夫婦對話時毫無背景音，營造出情緒截然相反，壓抑絕望的極端氛圍。大概隻有四五個運動鏡頭：夫婦蹲下相擁的推鏡，外景走路時的跟鏡，從孩子到夫婦枕邊的橫移，多是集中在電影中間部分，仿佛有些破鏡重圓繼續生活的希望。可惜最終還是走向無邊的絕望。 我在生活中見過類似的夫妻，經常吵鬧又複合，平素是相敬如賓，爆發時歇斯底裏。雙方厭惡彼此，卻又離不開，隻得以一種病態壓抑地生活在一起。