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新浪潮的審美，戈達爾、《母親與娼妓》…可已經到80年代了，卡拉克斯來到的這個時候，所有的戰役都已結束：政治的、文化的、審美的…鬥爭都已失敗，解放前景無影無蹤，愛情不再成立，連純粹的性也很快將被隨後到來的艾滋陰影籠罩（《壞血》）。於是這裏麵隻有破碎、自說自話、偶爾的明快（Mireille Perrier跳踢踏舞的那段！）和長時間的抑鬱、未實現的謀殺和注定的自殺…從Studio中解放出來的60年代的新浪潮們愉快地享受地進行著巴黎街拍，他們在5至7時散步，在盧浮宮結伴奔跑，而到了卡拉克斯這一代，便隻剩下漆黑的夜色和夜色裏還沒開始就注定轉瞬即逝的情感與還未表達就已經喪失詞語的欲望。雖然過多自傳（卡拉克斯年輕時也偷碟片）和個人傾訴在裏麵，但實在太詩意了。80年代的年輕詩人（23歲！）大約也隻能是這樣…

我覺得矮蛋似乎主導了故事的發展，隻是最後他到底是不是會下蛋的白鵝，我很好奇電影沒有最終解釋。靴貓倒是還好，典型的美國風格，英雄主義情結，再加上一點點美女英雄配，結局很Happy~

牛X閃閃的女主角是個武林高手= =

太孤獨了這個電影。牧師那段獨白太精彩。需要看第二遍去理解結構，但是感覺會看抑鬱，隔段時間看吧。

導演處女作，確實有過多的安哲和侯孝賢影子，影像美到極致。從這部中，已能看出是枝裕和的一些個人風格，比如對橋和背影的迷戀，比如模糊的人臉，比如突然讓觀眾情緒高漲（崩潰）的劇情展開，比如對悲劇終究“無解”的堅持。