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如何雕刻時光？通過回憶，以夢境，以詩歌。 博爾赫斯對我說鏡子是最神秘和可怖的東西，而塔可夫斯基讓我感受到了力量與詩意。 油畫質感的畫麵，大量緩推鏡頭，常到特寫，鏡頭連續性很強，甚至明明可以正反打的鏡頭，都要用緩緩的橫搖。古典音樂與詩歌旁白，老塔用鏡子連接夢境與現實，過去和現在，非常私人化的展現了他自己記憶的碎片。曆史的黑白膠片，與現實的彩色油畫水乳交融，水與火，草與房，光與影，斑駁陸離，無懈可擊。 影片摒棄了古典敘事，很碎片化，場景之間獨立性較強，而且時空是混亂的。但把它們連接在一起的是一個形象，即母親。時空變遷，中年到老年，飽含淚水，穿過叢林的大遠景，靜謐深邃，時間永恒，詩歌不朽。 電影傳達的情緒極為私人，母親、童年、鏡子、時間，你也許無法理解，但卻一定能夠感受到。

這部爛劇，表麵是年代劇，但是看起來一點都不是年代劇，好些人物關係也是爛到極點。爛。點五星的人都是狗舔。

續集絲毫不遜於第一部，同時，也和第一部的方法完全不一樣，這為後世電影如無間道提供了一個很好的典範，第二部沒有準備向第一部一樣說了一個好故事，而是在深度和廣度上做了空前的拓寬，讓教父變得更加有史詩的氣魄。。

故事節奏還行。看之前隻看到謝爾頓才點進去的，沒想到最後男主得癌症讓我這個剛化療完的人有點沒繃住，我隻是想看個愛情小品放鬆一下。

被放慢的大風，水滴，坍塌下來的天花板，都是要命的時間。乍看是和記憶一樣無序的碎片，然而拚接起來之後，那些印象化的場景就像每個人的童年碎片一般浮現然後被別的碎片替代，抽象畫一般讓影像跳過敘事直擊人的情緒。片尾的大合唱中母親看著年老的自己牽著尚未出生的主人公走過實則是最感人的場景。