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沒有悲天憫人致力於傳教的老塔用藍領工人與“音樂家”的忘年交呈現了溫情美好善意的世界，盡管沒有看成《夏伯陽》，但在解凍時期的蘇聯至少肯定了藝術的形而上的美。老塔用“萬花筒”展現孩子眼中的世界這樣可愛的手法後來再沒出現。

士兵作為臉譜式的存在，是信仰崩塌下的眾生相，是秩序走向混沌的見證者。馬利克根本沒有在刻畫”人物“，人物被服務於更為宏大的表達，正如士兵是代表某種集體意誌的工具，但馬利克的表達從不依賴敘事，亦無意灌輸，它總是以詰問、懺悔的形式，在炮火轟鳴的當下與寧靜絕美的過去，試圖喚醒沉睡的道德。這種“形散神不散”的表現手法，體現創作者深不可測的意境。

塔可夫斯基學生時代的畢業作品，長片處女作前的一部試水之作，但多被視為老塔的處女作，但事實上，此前他還有兩部短片學生作品。建構在男孩與工人之間的階級鴻溝，在孩童視野裏，或者在影片的呈現過程裏被填平了。但男孩媽媽經過社會化的訓練，依然以階級視角去俯瞰工人。男孩代表了中產階級家庭，小提琴是典型中場的代表物，而壓路機是工人階級的典型象征。在這兩種隱喻裏，老塔建立了對等的階級平視視角，故事稀鬆日常，但自有雷霆萬鈞之力。在左右搖擺的擺錘機的空鏡，隱喻了新世紀的鐵錘，正砸毀舊世界的一切。影片最後一個鏡頭，小男孩想象自己，踏上了壓路機，拋棄了自己的小提琴，走向了遠方，從某種象征意義上來說，最終回歸到了壓路機、工人階級的最終宿命，抑或是他自己的選擇，抑或是時代、國家的要求。長長的空鏡頭，留下一長段空白的想象。

各元素的集大成之作，畫麵很精致，可以看作是自傳“魔燈”的影視化。後半段有點小驚悚。小天地（劇場）往往是大世界的縮影，提供了暫時忘卻外頭殘酷世界的機會。活在小小的世界裏，要學會知足。“你是無法逃脫的”，因為有缺憾才更顯真實。

0423 @資料館 雖然是處女作，但影片中的詩意已初見端倪。利用鏡子的反光看水中的倒影，蘋果邊緣的油光鋥亮，壓路機的橙色漆色，這些細節無不體現出塔可夫斯基的天才靈感。天真的男孩和強壯的工人與小提琴和壓路機形成互文，交織成一首散文詩。