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影片在三方麵的影像材料間穿梭：阮玲玉等的歷史影像、今人演員對傳主的飾演、攝製過程和主演訪談，其中最後一部分通常以電影紀錄片形式呈現，本片卻徑直將其闌入電影主體，使影片形成介乎劇情片（傳記片）和紀錄片之際的文體。這樣做的意義在於高亮展示今人演員對歷史演員的理解和評價：同是身處時代舞臺中央的人物，前者會否重複後者命途的悲劇？這樣看來，阮玲玉其實隻具有樣本的意義，影片試圖探討的是處於Center Stage（即影片英文名）的“明星”的生產機製和生存處境這樣的元問題。略感遺憾處在於，“人言可畏”的著名遺言似乎構成影片理解阮玲玉悲劇的某種遮蔽，使之無法從作為明星或演員的特殊性的角度來探究阮的處境。譬如，阮玲玉之死其實是同無聲電影時代之死同構的，她死於她的時代的過去，這一點在影片中有所暗示，但未及展開。

因為受不了女主角所以…= =

流徙鄰人在短暫的盤桓過後離開，正如未及畫外的過去與未來。哈蒂茲的求存之路仿佛一成未變，事實上是愈加孤獨和艱難了。午後陽光從窗洞灑進來一片金黃，那幅定格畫麵像油畫般明媚精致，然而那個瞬間以外的才是生活嗬。

又看一遍，月廚還真是一如既往地難伺候，這部算空之境界動畫化最突出的一話，所有五星都給這部。比起後半部分荒耶宗蓮和蒼崎橙子的理念與價值觀衝突反而是開篇臙條巴和兩儀式的矛盾日常比較吸引人，這部分動畫營造的氛圍做出了堪比電影的效果。有點想看奈須寫懸疑小說，不過現在肯定是寫不出了。

一部可怕的、失控的、又長又臭的災難級爛片。身後的小朋友用越來越濃的哭腔一遍遍問麻麻：“好色先生TVAPP什麽時候能走啊！”😃