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在貴族階層和農奴無產者兩個反差極大的世界間來回跳躍，把麻木矯作冷酷和粗野自然狂熱等情緒完全分離，時有交叉，這樣竟能融合在一部電影裏，形成古希臘悲劇式的和諧，實在讓人驚歎。而且兩個階層的幾次碰撞皆能成為亮點，人物塑造也代表性十足，堪稱是包羅萬象了。 本以為阿弗雷德應是史詩中典型的，置身與新舊勢力中間、思想與身份錯位的人物，誰料確實隻是個膽小鬼，他能感受到農夫粗野的狂喜，又習慣於貴族麻木的安逸，當列車帶著恐怖駛來，他無心承擔國與家的責任，更無力分享底層的痛苦和憤怒，隻能選擇痛苦最少的一方。時代沒有局外人，隻有不同形式的同流者。

【邦德第5部】007終於到日本了。除了東瀛邦女郎，其他沒看點。

炫技片，很多場景處理的十分漂亮，精神病院單身派對火車洞穴房間舞會山間謀殺，調度攝影都很牛逼。但貝托魯奇有種深入骨髓的粗鄙感，他對著兩個女演員的鏡頭總是色眯眯的，半貴族的中產都是市井品質，格局小氣，人物關係粗糙流於表麵。男主全身可能隻有雞巴有點用。一部技術派拍的政治porno

問：你有什麽想對學生們說的嗎？肥鰻魚說：我隻會聽，因為沒有人願意傾聽學生。我頂肥鰻魚這句話。2003年，他剛發行the golden age of grotesque。

#SIFF2020# 上海影城，4.5分。鏡頭和光影的處理行雲流水，影響深刻的有列車上“無論魏晉”的窗外和那場舞會。雖然落在華麗上，但這種顛簸虛無的曆史感受稍稍有點勾起婁燁（當然不太一樣），不過有機會還是想摸一下原著。