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舞會好無聊，貴族的奢靡精致和貴族精神的頹敗，上流社會提前經曆了物質對人的異化。宗教、革命、議會輪番出來挨打，舅舅好像活了好幾輪，一副下輩子隻想做食蟻獸再也不想戴麵具社交了的樣子。同樣類型的曆史劇會更喜歡《地下》，上流社會處在社會動蕩中也不耽誤生活，這和普通人的日常實在太遠，其中有諷刺但實在有些溫吞。相比之下，小人物的生活在變革中，就是顛沛流離、朝不保夕，就是狡黠和屈辱並存的，咱普通人就愛看這種。

心裏深深的有英雄主義情結的，當年還是小孩的時候那樣愛過的片子。

經不起推敲的偽經典。片中的警察比菲律賓的還弱智！缺乏邏輯的電影是經不起時間考量的，璀璨一時的爛片最終會被時光衝刷出它的本來麵目。

本來能打4星的！可惜結局分秒鍾破滅！

吳宇森港片時期最接近好萊塢的作品，由這部結束香港部分，開啟美國年代也是理所應當。拋開因編劇黃炳耀突然離世而導致劇作與節奏上的問題，吳宇森慣來毀譽參半的動作戲因場麵升級釋放出更多的能量，無視現實成為浪漫主義與暴力美學必須的犧牲品，雖然在不構成細節連續的動作邏輯中觀眾可以隨意的挑錯，但無可否認在有意識的擺脫自我重複元素的情況下，男性氣質在槍火飛濺中被以最大魅力呈現，哪怕人物暴戾也並不討喜。從這部來看，可以明顯預見去美國的香港導演是吳宇森最成功，他在未去的時候就已經知悉了好萊塢的創作規則。陳欣健角色是勾連《點指兵兵》這部香港第一部臥底裏程碑電影，而梁朝偉與黃秋生則連接之後的《無間道》，形成港片警匪臥底片最為關鍵的一個發展脈絡。天台戲一場也被後部完美搬演致敬，隻不過陳欣健換成了黃秋生。