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“好色先生TVAPP領失業救濟金的時候再見。”

這麽有名一片，為何我卻覺得平淡無奇~ 品位有待懷疑~

兩個敘述層（敘述層A：劇組拍攝《遇見潘蜜拉》的世界/敘述層B：《遇見潘蜜拉》這部片中片的世界）的交織做得太好了。不僅僅是文本上的交互：比如戲裏戲外兩段三角戀設定；比如導演費朗三番兩次把朱莉在現實中說過的話語寫入台詞中；亞曆山大沒能演上死亡戲，卻在現實中喪生等。幾次調度都做了非常漂亮的融合：比如拍貓喝牛奶的鏡頭時因為攝像機一直對不上焦，費郎在畫外反複提醒，這讓觀眾覺得這個鏡頭是屬於敘述層B的鏡頭，但喊“卡”之後攝像機突然轉向一眾工作人員，敘述層也隨之從B移向A；再比如拍攝私奔前夜的場景時，先是透過窗拍兩個主角的對話，在對話聲音持續不變的同時，鏡頭突然切到正在拍這個場景的攝像機畫麵，鏡頭一邊搖一邊推，攝像機畫麵放大直至幾乎充滿銀幕畫麵，兩個敘述層的畫麵逐漸重疊又略有偏差。

鄭宇成夠男人~孫藝珍美呆了！

以獵奇的他者視角幻想雙胞胎膠著的生命形態，而粘稠深情的影像的確美麗又哀豔。Jeremy Irons一人兩飾雙胞胎的表演可作此種模式的範本了，用細微神態表現內斂敏感與豪放熱情兩種人格的區別，卻不通過張揚二元的方式作標簽供人輕鬆劃分（那樣也很廉價），於是有時候的確難分清哪位是哪位（所幸大部分時間裏他們的穿衣風格相反），鐵叔精湛的表演也更彰顯了雙胞同根共生，命運互為羈絆的母題。