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一個比較普通的雌雄大盜劇情但是喜歡最開始槍癡的設計和最後的沼澤地

4分。《電車狂》裏的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關於對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是於國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當的戲劇性加持，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷麵的生活片段呈現著“非現實”的強化“現實”-“超現實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正麵直視，正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態

沙皇的斷頭雕像，七月事件的白馬，虛實交替的象征手法，群情激憤的蒙太奇，即使是臉譜化的麵孔也非常生動，每個眼神都耐人尋味。肖斯塔科維奇的配樂太有感染力。偉大藝術常常被意識形態宣傳所利用。

實在是美輪美奐啊！看了這麽久烏七八糟的劇啊之類的東西，總算是找了一部心儀的老片洗一洗眼睛。頓時身心得到了淨化。喜歡最後兩個故事。芳一一身的心經讓人肝顫。茶碗中的結局雖然是預料之中，但仍然非常喜歡這樣的結局。

小時候讀過小說後看的電影版，那時懵懂的有了些概念，青梅竹馬未必會走到一起，真是小孩子最本能的觀後感。