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隱形人還是得像保羅·範霍文拍Hollow Man（空心人）那樣拍，雖然，哀莫大於心死，但形體（欲望/製約）沒了，心就不再是心，而成一狂惑昏亂，橫衝直撞的怪物。從相對的角度看，正因為有欲望的牽製作用，心靈的精神追求才更顯存粹；同時，也正因為有心靈的中和作用，欲望的自由才得以彰顯。事物間以相反而相成，事物內亦是由此相反相成之作用力而成心靈的平衡。即便是單論精神，若舍去健動率性，空寂無為亦成無生命力的枯槁。隱形意極微，形之隱非消亡、消滅義。回到電影，用隱形人的題材去拍家庭暴力，換精神為心理，譬喻家庭內不受製約的男權，可矣。但最後一幕焦點全在隱身衣，女性的反抗成為隱身衣的力量，倒真有點因為形體的消亡而導致心靈變形的意味。奇怪的結尾，是隱喻還是警示呢？

看著《熱帶魚》，看得我內心花兒朵朵怒放

看了三個禮拜了。。。單看是很美的標題與畫麵。

九〇年代對臺灣社會的諷刺，其誇張的意象如瘋狂主播、巨蛇娘娘、泡在海水的房子、沙灘上的「屎雕」，至今看來仍未過時。（附帶一提，這部真多時代細節啊：當年臺灣高中聯考滿分是700分，五年後高中升學機製變更，聯考就走入歷史了。）

月下的蒼白莊園仿佛祭奠儀式的碩大蛋糕，夕照的黯綠叢林好像螢火灼燒的深淵地獄。金錢在這裏一無是處，富豪屈從於土地的奴役；悔恨被此處奉為恩典，舊夢便借由神跡重溫。後悔是種頑疾、無從根治，貪婪是座深潭、肆意生長。無從預知壓倒眾生的會是哪一根稻草，也不可試探誘發原罪的會是哪一份執著。可觸的婚戒閃爍著卑怯的奢侈，重逢的溫慈彌補了未盡的告別。以為摁下按鈕就擁有專權，執念卻被超自然能力吞噬幹淨；癡望獻出自由就複活摯愛，鬼神也無法囚禁瀕危的靈魂。 文本有所缺漏，推理不足懸疑。段落對接顯得生硬，抒情氛圍嚴重斷裂。