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8.1 憧憬離開大談未來的五個浪蕩兒，卻因為各種原因束縛在小城裏，年近30的他們卻還做著孩子般的夢，在原地自怨自艾。費裏尼自傳般的敘述，年紀最輕心無雜念的他頭也不回的離開了這纏繞他多年的故鄉，大膽的走向未來。最後火車告別那運鏡太有創意了。

大隱隱於市，還同情了瞎子座頭市一個半小時～

他們是小鎮上遊手好閑得過且過的浪蕩子，但又不安於現狀，企圖從不堪中逃離，鏡頭以充滿溫度的目光審視著他們的縱情歡樂，無奈且溫柔地紀錄著他們在浪蕩外的無力掙脫，咂摸著現實與夢的相隔甚遠。結尾摩拉德默默離開是點睛之筆，他不知飄向何方，卻明白離開的意義，不隻是逃離，更是新生；《浪蕩兒》有著時代的斑駁痕跡，有著邊緣小人物的掙紮與遊蕩，就像若幹年之後，執著於故鄉情結的賈樟柯同樣以一個個渺小卻又鮮活的小人物，書寫著時代的變遷中的個人體驗。

和花火相比，這部血腥很多，也幽默了很多。雖然還是緩節奏，但一場接著一場的打鬥實在是非常引人注目。劇情更不平淡。Happy Ending配合舞蹈和決戰很下胃口。五星。

重看。預言是預言的一部分。將聖巴塞洛謬日大屠殺描繪的如一場戲劇性瘟疫，猛烈地喚起了艾滋時代的意象共鳴，性與死的主題貫穿始終。這段加工過的史實本身也是古往今來厭女史的一塊切片，用男權社會群像譜寫女性悲歌。瑪戈不妨說是亨利的變體，另一個置身局內的局外人，以夾縫求生的、被邊緣化的、被推搡來推搡去的、遊移不定的女性視角，見證那些主導著糾纏著權力與情欲的男性紐帶。天主教派劍客和新教派劍客這對簡直是一比一的好嗑，開頭就誤打誤撞睡一塊，中間從想讓對方死到離開對方會死，結尾雙雙被斬首還葬在一起，宗教戰爭背景下逮著他倆的對立身份做文章，一通暗比內涵，爽飛。裏麵男性角色的關係都很精彩，不是咬耳廝磨的威脅，就是一言不合的激吻。J-HA好病，受傷的男人裏那種羸弱的瘋狂延續至此，演這位敏感狠心的傀儡國王遊刃有餘