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B / 越到後麵飛起來越發覺原作的概念實在是太好了：“色彩”既可輕盈冷冽又可粘稠滾燙，既可深入自然山水又可映射於現代屏幕之中，既被人類所製造又永遠與生命維持著曖昧的邊界。因而當日常意義上的“光”被“色彩”反向定義，甚至色彩超越“光”而占據了傳播的主導，超自然力量便可現身其中，人與自然間的媒介便被抹除。影片試圖創造的正是這樣一種直觀迫近而無可逃避的眩惑，它無需解釋，它就在那裏。聯係愛手藝寫作的年代，這是否也是接續著馬奈、塞尚的某種視覺現代性或是感知主體崩解的體現？這樣看來的話，導演在視覺邏輯上的建樹還是不夠。

精品變水劇，好心痛，編劇是磕嗨了麽？

很多和父母相處的細節都是對現實有了些許誇大，為了戲劇效果犧牲了一些真實感，也就沒那麽打動人。不知道為什麽用“母愛”二字解釋了父母行為的一切動機，淡化了父母行為的邏輯性，可能編劇也也不懂吧，還是太年輕。 說實話，誰敢扔掉父母的小番茄？

火柴人——美國俚語，說的是那種讓你掏心掏肺外加掏錢的騙徒，溫情大結局

可以看出徐崢在動作戲中的成龍或邦德夢、在藝術片的老塔夢，也可以看出哪些友鄰都可以靠寫短評掙零花錢了，而我還在每天憨憨地衝浪呢。