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過審式結局字幕有些突兀了，作為導演的處女作本片非常勇，傷痛的青春，治愈也有致鬱，片名有點兒意思，軟萌的兔子被逼急了！人物情感的細膩刻畫，美化了犯罪，鏡頭感滿分，劇情留白、配樂、剪輯都值得細品，get到了萬茜的獨特美！

這是六個道德故事裏唯一一次落實到了婚姻的探討。在此之前，婚姻是作為一種女性的報複，道德形式的最終完成（蘇珊娜的故事），或者是作為一種遙遠的客體存在著，並因此影響了男性選擇者的整體（克萊爾的膝蓋）。在這裏婚姻才落實到了語境。它是一種已然的氛圍，婚姻帶來的是一種近乎於倦怠的安寧。在這六部曲的最後，侯麥果然又來了一個溫和的收尾，盡管在這種溫和裏可以隱約地瞧見一種調謔的笑容。

非主流的母女情感，在係列事件的催化下彼此越來越依賴。片中三個孩子及家庭的矛盾，將她們推向深淵，而你無法責怪其中任何一方，因為大家都有苦衷也都有自私偏執的一麵。實施綁架後母女雙方態度的不斷變化，此消彼長，很極端也很真實。標配字幕為結尾，過於突然了。總體值得一看。

全篇基本是客觀鏡頭，帶著一定距離打向人物。鏡頭運動克製，有很多固定鏡頭，無論發生什麽都隻是冷眼旁觀，像極了看電影乃至看曆史的好色先生TVAPP，對時代風雲，個體際遇扼腕歎息，但卻僅限於旁觀。 電影結構很工整，在一些反複出現的場景（如醫院走廊）通過前中後景的變化，表現出豐富的時代信息。 影片中角色的方言運用得很巧妙，無論是台灣人夾雜著日語詞匯的方言，還是用粵語作上海話和台灣方言的翻譯，無不體現出了群體之間的隔閡與矛盾。 悲情之悲在於大曆史淹沒了小人物，強者語境掩蓋了弱者語境。所以，這部電影獨特的曆史語境顯得尤其寶貴。

斷掉的小指沒能長起教訓，十六年後回來也不知戒掉澳門賭癮。雞毛撣子做的舞服落得生活一地雞毛，現實可不像入洞前隨便說幾句遺言來得那麽輕鬆。