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下一次蔡導就要辦展了 行為藝術 全天即時觀看體驗小康的生活

這種視角很特別，但又不夠“抽離”，所以觀影過程中的感受也就是時而沉浸，時而跳脫。這場曆史宏大而生動，但我捕捉不到導演的意圖。

太棒了 紀實性和故事性結合，具體人物事例與人類學研究總結結合，常盤貴子太美

·流動的厚重曆史感。 ·20世紀俄羅斯的社會變遷改變了文化的麵貌，也改變了人們的精神世界。蘇聯解體後，俄羅斯麵臨著兩難處境：既要與從前的理想告別，又對更久遠的信念充滿陌生感，人們普遍陷入了信仰缺失的迷茫之中。 ·穆《電攝創》本片在電腦後期製作的協助下完成了全片由一個鏡頭完成的視覺感受；空間分割年代，旁觀者與間離者的建構；

BJIFF19 75/100 呈現近自然和回歸原始的空間細節與生活日常，繼續“慢”的生息節奏與人物狀態，像《郊遊》裏最後那場廢墟中的戲，女人擁抱男人然後先離開，觀眾自由選擇觀看角度也許是進入這種“美術館電影”的更佳方式。廢墟美學的布景設計，自然音效是突出部分，且觀眾移動視角時聲音源也會發生相應的變化。像蔡明亮最近幾部電影，構建人物、情緒、空間重於劇情，故事是留給觀眾想象的部分。暴雨和情欲黏稠在一起，這場戲的狀態絕對是上乘的，雨量大小的變化與人物情愛狀態對應，暴雨傾瀉時仿佛能觸到水，女人是魚變成的，魚遊到私處停留預示了這場情愛戲，白衣女人似乎也是這場戲的延續，畢竟牆麵環境似乎經過被水浸蝕。其實這種VR適合畢贛和他的西南地域。