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如果說第一部是講如何在一起，如何相愛。 那這一部是講如何在一起，如何經營愛情。 很意外這部有很多個touch到我內心深處的點，比如 Everything is for the first time，but he was with her的想法和情緒； John彈鋼琴跟Lala Jean come clean， （這一瞬間我會希望他倆在一起，對不起男一號） Lala Jean 發現父親crush的瞬間，這是一個成年人的愛情瞬間。第一次在劇裏get到crush的用詞來源，真的是……crush，遇到crush會緊張、臉紅、一點點無助 Lala Jean跟Peter分手後的失眠夜，無助時刻特別想媽媽。這個時刻真想有人告訴自己該怎麽做，看到這裏我眼裏也蓄滿淚水。

我相信這故事原型一定是非常震撼的，但拍得有點。。人物塑造得太莫名其妙了

小說的精髓一點都沒有拍到。好的情節一個都沒有用到，空有一個架子，非要拍大女主戲的感覺，沒必要。小說雖有捧一踩一的嫌疑，但各方麵都比電影好，每個角色都有照顧到，john一個這麽重要的角色在電影裏就沒多少存在感。前一個小時說了一大堆有的沒有浪費時間還不如踏踏實實為第三部鋪墊，小說給中學生看的，電影給小學生看的。BUT，Lana的戲很足，把男一男二都比下去了，為她點讚。

托德·海因斯的新作拍得沉穩而不乏力道，冷靜中暗潮湧動。影片再現了一位花費20年時間代表大眾與化工巨頭杜邦打官司的律師的艱難曆程。馬克·魯弗洛仿若從[聚焦]片場穿越而來，但本片比[聚焦]更富作者性：不露聲色的色彩調配，不同場景的畫麵色溫與色調（個人內心衝突與抗爭為沉鬱的冰藍所浸染，家庭與社會衝突場景則籠罩在黃綠色之中），彰顯出個體與體製間懸殊力量對比的俯瞰上升鏡頭與遠景，還有對《Take Me Home, Country roads》的反諷式置入。夜間停車場一段最為揪心——恍惚間的鏡中人影，壓力之下抖動抽搐的手，發動汽車前的末日祈禱時刻。安妮·海瑟薇的表演足夠精湛，將漫長年月中家庭的忍辱負重展露得淋漓盡致，蒂姆·羅賓斯千鈞一發時的義正辭嚴也是高光時刻。（9.0/10）

充滿謊言的人生，女主越看越沒有魅力……2020.5.22