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你知道世界上最恐怖的事情是什麽嗎？那就是恐懼本身。

PRETTY WOMAN 找凱子

勉強及格。二十周年版藍光重刷。婁燁的各項訴求在這部就已成型，一種大陸王家衛分衛的影像風格，或者說是第六代美學的典型演練——有點髒亂與寫實的環境跟妝容，少女身上廉價牡丹貼畫、手裏拿個美人魚娃娃，這種簡陋笨拙的抒情筆法在王超等那代電影人的作品裏都很明顯。一個荒唐的犯罪行為（看似隨便的綁架案還引出了罪犯間的互殺），和一次執拗的愛戀，其實你說馬達糾結於往日記憶的尋人還理解得通，但是美美為啥問敘述者“會不會像馬達一樣找我”呢？讓馬達這種男人找你幹嘛？找到了以後灌你伏特加，然後倆人一起跳河去死？馬達幫人綁架牡丹，幫了就是幫了，還扯那麽多幹嘛？一種在2000年都有點落伍的文藝病。賈宏聲滿臉大坑，周迅的眼袋太重還肥，演少女不太行。素人唱《解脫》什麽的，婁燁的音樂品味比賈樟柯可差太多。優點是有效構築了私人化的城市

表弟表弟婦……我信愛……你邊位啊，你仲乜開車啊

@英倫大師展 五星隻能說銀幕加成，有幸和那麽多觀眾一起在窺視者與被窺視者的角色中間反複橫跳。窺視者的部分最典型是結尾對女主角看到影像以後驚恐反應的長時間拍攝，這正是變態男主在影片中段想拍下來的東西。被窺視者的部分也極盡天才，警察拿手電筒直射鏡頭的時候，觀眾充當的正是男主角童年陰影裏被強光照射的角色。其他天才的地方也數不勝數，比如男主的凶器直接揭露了攝影機的非法性，同時又與性器呼應。本片還與伯格曼頗有緣分，男主在報刊亭對鍾表的拍攝與《野草莓》的夢境契合，而片中人物幾次與銀幕的照應又似乎啟發了後來的《假麵》。最後再提一句女主選角，甚是眼熟，後來發現希胖把她選去拍攝了《狂凶記》，不禁想到本片與《驚魂記》迥然不同的境遇，不勝唏噓。