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電影確實是政治，但是區別在於是否遵循藝術創作規律來表現政治，將電影直接當做政治範本來排演，排斥其他的表現方式，這又何嚐不是一種官僚主義的做法呢？ 當然也要考慮到當時人的審美，1961年，傳統藝術還大有其發揮之力，戲曲、臉譜這都是那時電影的有機組成物。 好色先生TVAPP要反思的是為何如今的電影雖然表現張力，特效煙火這些都上來了，但是在電影背後的思想站位卻出現了很大的紊亂，以致主旋律差點成為巴甫洛夫式的條件反應電影，全無半點邏輯站位和思考。 洪湖赤衛隊最起碼還闡述了同誌、敵人、機械化農業生產等等關於階級鬥爭和未來的暢想（當然也是配合60年代公社和大躍進的宣傳，不過漫長時間過去，農村的機械化確實為後來的鄉鎮經濟打下了基礎)，可現在的主旋律電影好像隻能背書，不太能讓人思考，隻是喚起一個又一個口號。

【年底清在看】Huzzah.

從影片來說，這片子三點五分，從音樂來說，我太喜歡，五分以上。綜合一下給四分吧。會唱所有的歌曲，最愛的演員是謝添。

前兩集還行，越後來越扯，劇情性也減弱，快進完又去看了HBO的大帝，隻看了一集，最後找到俄版。

玩出新意，比一本正經的婦聯好太多！