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漢尼拔隻是個配角，氣氛從一開始就慢慢的下滑，直到我發現這是一部前傳對後傳的模仿

庫布裏克應該也喜歡這片的某段。

童年裏電視上一直放，就記得女孩的後背紋身和拚命用火燙的鏡頭了 人到中年，再看，很是疑惑羅小蠻對投降的德軍，怎麽會有那麽大的仇恨，甚至要同歸於盡。也許終究不是抗日，少了那份同理心接受度吧。 而影片從一群孩子在戰爭中的遭遇，反襯出暴力的殘酷，也算是獨一份了。他們原本該是沐浴陽光成長的一代，可是楚楚麵容平靜地講授父親去世場景時，就注定了他們的多災多難生不逢時。可以說，他們生下來便沒有了童年，隻是從父輩周圍人影響下，不自覺選擇的敵我鬥爭殊死搏鬥思想，隻因那個年代。。。 也許是對精神汙染感觸不深吧，一直理解不了對後背紋身的憎惡，就像抗美援朝時，誌願軍俘虜因為被紋上反動言論，不敢回國一樣。它的影響，真有那麽大嗎？

可能是現在懸疑片看得多了，容易猜到一點，內容不夠深刻，故事不及格，但是路易十五的化妝晚會和俯拍全景（想到了閃靈的開頭）以及凱利的“宿命論”懸崖還算有點紀念意義

六七十年代失重、輕盈的新宿青年，消解戲劇與現實的差別，生活即戲劇，戲劇即生活，電影十足新浪潮。想用性、偷盜、帳篷劇、書本符號來解構和逃離社會，離經叛道的殘酷青春。