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“隨心所欲”——這個詞語大概可以被視為代表新浪潮之精神姿態的其中一條slogan。相較於《精疲力盡》前往羅馬的異域之念，本片甚至在不經意間消除了“目的”的這一形式；換言之，拉康意義上的作為欲望-目標的“小客體”變得更加朦朧模糊、不易分辨，好色先生TVAPP隻能感應它的散漫生成，卻不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但歸宿卻是明確的，因為“人總是要死的”。於是乎，觀眾再一次見證了戈達爾電影結尾處的主角的死亡，這一設置必定帶有雙重的終結含義：既是敘事的收尾，又是放映的完結——內在的意義生命與外在的放映時間一同在此刻消逝。從這個角度來看，或許對於一部電影或任何作品，（非儀式化的）“死亡”都是最為恰切的結尾，因為牆內的東西正是永恒地止於牆內而已。總的來說，戈達爾意圖解構式地結構起文本，總軸從無向死不斷延伸。

有了手機 什麽都省了。。。

Très très élégant, Anna est très élégante, le mouvement de la caméra est très élégant, la structure est très élégante. Le mouvement léger et doux de la caméra est plein de plaisir esthétique. 清淡的風格有別於《精疲力盡》、《狂人皮埃羅》和《法外之徒》，底色是悲傷的，淡出的場景和最後車子駛出畫麵後攝影機快速的下移，“奧古斯塔斯奧古斯塔斯，噓，看在上帝的份上，千萬別嚷嚷”生活本質的tristesse壓在胸口，像香煙煙霧一樣惱人。好雅致的電影，反複品咂😿

感覺這個片子應該算當時美國國內的宣傳片，要不是美國自己被打疼，估計也懶得多管閑事，隻管賺自己的美金。不過這個片子到作為曆史痕跡保存完好，把日本人的殘暴和入侵展現的還不完整，這也隻能說明當時的人自己了解的都不夠全麵，畢竟當時的交通、信息傳播都不能跟現代相比

[2019年10月戈達爾√] 獎項收割機時期的戈達爾。可能做得最有趣的還是聲音，技巧用的比較節製（跟他最具挑釁的片子比起來）但是不少地方依然很新穎（旁白、音樂、完全靜場等等用的都很不錯，皮條客朗讀法國妓女現狀那段太諷刺了，戈達爾應該自己還擔任了一段配音[imdb顯示未署名]）。除了有趣的小標題之外還用到了字幕技巧。把女主角的臉跟德萊葉的[聖女貞德的激情]混剪非常好。最後拐到存在主義哲學探討上其實有些跑偏了。