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哥哥在樹林裏撿到球玩的時候 大家穿好鞋去超市買東西的時候 哥哥在操場上比賽棒球的時候 歡快的背景音 看得人心裏發酸 還有兩人埋完妹妹坐清晨的車回來的時候 那種歌聲配著淡漠的麵孔 是枝裕和的細致和靈光用在小孩身上淋漓盡致

以前很喜歡這個片啊，最後跳舞的時候，浪漫到死！

這樣的母親，打人的父親，還有那些丟棄寵物的人們，我真是想不明他們的腦袋裏在想什麽，沒有感情麽？怎麽舍得。

第一段差強人意，竟然是今敏的劇本；第二段最好看，第三段是諷刺軍國主義麽

鏡頭的快速運動取代了剪輯，定格畫麵和自然的搖晃製造動態雕塑。世界大戰與性別戰爭並置，把脫離現實的三角關係轉化為人類內心的變遷史。堂吉訶德主仆的比喻貫穿全片，因為祖與占的世界正是堂吉訶德的世界，舊有的騎士精神死去，而新的價值尚未成型。這簡直是對“自由”最悲觀的否定，完全遵從本心的情感最終導向毀滅，景別暗示著人物狀態，分離時常有開闊自由的外景，與之對比的則是相聚時的室內空間，甚至有一幕，二人的麵孔將整個銀幕塞滿，這不是愛巢，分明是難以掙脫的蛛網。凱瑟琳處於三角的中心，一旦她失去主導，便采用極端行為再度獲得控製權，劇院外的落水，是毀滅的預演。