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創作痕跡比較明顯，但抓人性和社會依舊非常精準。綠豆偷井蓋吸毒但孝順奶奶，人模人樣和孝不孝順不一定相關；下崗女工辛苦拉扯孩子，車友走後轉眼賣掉狗，粘上商人心思學會欺騙的無產階級；處事圓滑的記者，組織賄賂教練，以文字為條件交換自己所欲；有錢而有權的老差，隨意更換班級、雇人搖車、搞小秘，改革開放富起來的一批人，錢可以輕鬆轉化為特權；從職務中揩油的教練，揩油但愛國，被小三“中國唯一說不清的事情”丟掉職位。挑選公安部學車這一場景，樹立了豐富的人物群戲和社會縮影。沒什麽作品高潮，精華都散落在人物的一言一行中，非常具有中國特色

說這是一個夢，一切就都合理了，終於不用執著為什麽

黃建新對人情世故的精準把握無人能出其右，不同於好萊塢影片對於誤會和衝突的最終清晰的化解，采取破立二元化，而黃建新會避重就輕地對衝突和矛盾隻作輕度幹預或迂回曲折讓其自行消解，做留白給觀者去品位個中滋味。他前期作品的先鋒已足可以使其笑傲影壇，到了中期的“都市三部曲”更是體現了他手法的獨特與細膩，楊德昌對於社會與人情的剖析和展示還是或多或少采用了頗有戲劇張力的情節，而黃建新要更含蓄些，這樣的東方哲學西方人很難參透。中國導演第五代中張藝謀和陳凱歌較其它人先出位獲得國際認可，更多的是他們影片潑墨寫意的東方意蘊和形式美征服了西方的欣賞者，而黃建新的影像文本的玄妙會多少影響它的受眾，這也是黃的知名度不如張陳二人的原因之一。

7.6 很像我小學時會編出來的故事哈哈。如果你能接受它看似荒唐的設定，那一切情感都是順理成章的。