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又看了一遍。結構還是用心的：三姐妹的故事凝結在慶齡的走馬燈的彌留之際。所謂女性視角的近代曆史圖景，就是在gm敘事之上加入情感敘事，隻是，她們女人與國家變革的意義僅在於投資夫婿、並為他們提供情感力量嗎？父親給三女婿留下了什麽？美齡最後才知道，“gm就是愛情，愛情也是gm”，她們三人原是這樣踐行了一生，完成了父親對她們“做大事”的期許。母親說，幫夫幫得太多，要折壽的。事實上，不是她們在幫夫，而是她們借此揮灑自己的人生。

從楊德昌的《一一》和《青梅竹馬》借來了不少，但是卻沒能在影片的現實層麵中把這些散開的敘事流有力的統合回來，而尋求通過超現實情境解決問題的嚐試又有點用力過猛。外婆的那句夢話變成了一句沒頭沒尾的口號，它太過響亮以至於一下把人從影片的夢境中震醒了……

這麽看來，還是愛錢的最幸福。什麽自由啊，愛情啊，權利啊，都是傷人的。就如宋慶齡說的：“革命中死的最多的是男人，傷的最重的是女人。” 163

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走了一個流水，這三個女人的故事太長，一百五十分鍾是拍不完的，何況薑文甫一出場，就憑借氣場奪去了前六十分鍾的戲份，趙文瑄飾演的孫大炮在他麵前完全沒有威嚴，發脾氣鬧情緒都顯得嫩氣，三姐妹聚散離合，本來是要演一出中國近代政治的大戲，可惜張婉婷眼界不夠寬，隻能把家庭矛盾放大化，小心翼翼不碰紅線，可沒了共產黨人，這出戲是演不好的，因為衝突少多了，劉勁露臉時我以為總理終於出現了，下一秒宋美齡一句張學良，氣勢頓無，這也是整部戲的感官，你在等待某個大事件的出現，導演總能把它大事化小，整回到家庭的飯桌上書桌上，讓人失望。