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剛開始想法還可以，後來敘事變得拖遝且含糊不清。長發男角色寫的就爛，演的更爛，時時刻刻對著屏幕大吼：“我在演戲啊！”，看得我很是尷尬。劇情拖遝不清是這樣的：樹的爸爸的死被提及多次，後來和樹的病也相互照應，可以說是占了很大比例。但是有了什麽作用呢？我唯一看見的作用就是男樹最後一次來還書，還有在醫院幻想起男主。可以說是極其小的作用了，跟投入完全不成正比，所以讓人不知所雲。還有渡邊的故事線，一個接受過去，一個找回過去，我懂，挺好的創意。但是兩個故事沒合起來；各講各的，唯一的聯係就是對象都是男樹。還有長發男子，他的出現隻是推動一下劇情發展，尷尬地旁觀著故事的發展，時不時魅力地微笑和甩他烏黑的頭發（和故事本身完全無關的東西）。其實很多角色都是這樣，無所謂地望著故事發展，自己不改變分毫，還占了大量鏡頭。

晚安，砂原惠老爺子。 晚安，張榮清同誌。

年紀大了感覺已經無法共鳴日式文藝（矯情）了………………

#London Film Festival個人影節最佳。伊納裏圖對個人記憶的追溯成為曆史倒帶，對wellbeing的希求被戲謔為嘲點（新生兒要返回子宮）——trauma以荒誕的方式化作笑料，這種黑色幽默的演繹形式暗中矛頭直指us，以彼之道言說己之殤可謂colonisation的自我表露。更感佩在於，影片近似詩的敘事結構對“Chronicle Uncertainty”這一情感時/空間作了深索；且處身新聞業的兩個主人公的對話，直接反思、質詢了影片的核心問題，即“融合主客觀視閾的合法genre何以可能”。聯係到最近對Critical Memoir的興趣，有所啟發：embodied way of writing與suspension of ego如何相融為一種新型的critical writing。

雖然這部早就聲名在外，但是我一直沒有看過，這個題材真的不是我喜歡的類型。但是這次看完之後確實有些意外，它居然講的不是男主和女主的愛情故事，而是男主和女二的一場至死不知的暗戀。