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作為一部日本的主旋律電影，我承認，很感人。一個男人對工作的責任心是可貴的品質，主人公在這座車站送走了女兒和妻子，最終幸福的死在了崗位上，對於他來說，算是死得其所罷。

老少邊窮地區不能去啊。

韓版<<美國往事>>？不要侮辱萊昂內好嗎。生命已逝，但往事並不如煙。在俊碩心中，山泰才是他真正的朋友，東洙卻為他們葬送了一生，先是因為幫山泰出頭毀了前程，再是因見俊碩丟了性命(果然隻有帥哥才能讓人心疼)。難怪覺得裏麵的韓語怪怪的，原來都是釜山方言。

馮提爾想通過Joe表達的東西太多，第一部裏是“共情力缺失”，實際上是對表麵的膚淺的符號互動免疫，執迷於更原始力量的悲劇人物；第二部Joe儼然是福柯式人物，主張少數者不被矯正地體驗生命的權利，同時又變相地重複了Antichrist的主題，一時間Joe成了受壓抑女性的代表，反抗默認女性應該性壓抑的曆史和現實……然而抽絲剝繭下來，Joe和老頭，更像是馮提爾的陰性和處男部分在對話：Joe被設定為不讀書，卻天然地理解人類情感的各種原型知識，她被體驗塞滿，拒絕任何壓抑和妥協，卻在消耗性的連接中永感孤獨；老頭在象牙塔中圈地自萌，一開始顯得寬容、無性，隨後便暴露出偏狹、壓抑。連接他們的是兩種孤獨，第一種尤為受害者情結，第二種是凶手的自我壓抑。不管哪一種都是馮提爾在可憐自己，反基督和此房就是兩個調性的變奏

從廣末涼子把碗遞給高倉健的那一刻眼淚就沒停過，高倉健捧碗的內心戲太足，傷心，幸福，難過，惆悵，悔恨都有。人生太漫長，這樣的時刻幾多有。