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這不是電影啊這是抒情詩。隻看一遍不夠的。 2019.6.16.

這個五星，是10歲的我打的。

庫布裏克的卓絕之處體現在：對鏡頭語言的執迷、對拍攝技術的嚴苛、以及最重要的：真實。庫布裏克堅持用自然光拍攝完全真實的外景，與天氣和光博弈，“燭光攝影”和“ f0.7 50mm鏡頭”是電影的最大技術性亮點。當緩慢的變焦一點點展現出古典油畫般的畫麵，背後是光影的語言，鏡頭的把控，氛圍的營造。如果以這個標準看現在的古裝片，時代的質感都淪為了現代人畸形審美的扈從。至於故事和人物，這是一個大時代下的小角色，一個男人的成長曆程：從寄人籬下——情竇初開卻被拋棄——初生牛犢帶著混不吝的血氣方剛——經受戰爭（社會）的洗禮——變得狡黠，善於鑽營——謀取高位後縱情聲色犬馬、酒色財氣，利令智昏的他成了年輕時所討厭的人。 男人在社會的競食中如此貪婪又如此孱弱。一個人成為了時代的弄潮兒，成了時代的犧牲品，成了時代本身。

險些被宗教題材勸退的佳片，迫不及待地找到同名改編劇，翁貝托·埃科就是一塊金字招牌。

瑞德蒙巴裏依靠他的小聰明、逢迎及膽量等因素抓準時機完成到巴裏林登的轉換，隻是爬越高會跌得越慘，放縱驕奢必然導致慘淡收場。影片營造出一種18世紀洛可可主義英國的肖像及風景畫家根茲伯羅的古典油畫風格，且部分服裝來源真實的古代服裝，化妝及燈光及古典音樂配樂等綜合因素打造出雍容華貴的效果。