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侯麥從希區柯克電影當中借鑒而來的，並不隻是那些可見的主題元素：比如說，房客；更重要的還在於不可見的結構：比如說，關係。侯麥擅於在幾組男女關係之間，編織出一張精巧的關係網，讓情感的變得不可確定，讓日常變得騷動不安。

所有的貓科動物都喜歡逗貓棒！無一例外！小雀斑毫無預兆來了一場濕襯衫戲，肌肉猶在，呼之欲出。然後就是各種挖坑待填，線頭錯亂。你問我好看不好看，答案當然是好看的，隻要接受魔法世界的設定……韓國美女蛇真漂亮，它和嗅嗅全場最美。

很諷刺的電影，不錯，很好看！

全程黑乎乎一片，為了再拍續集也沒有大決戰，一星給德普

法國新浪潮入門初窺。與強調劇情敘事的傳統電影結構相比，《春天的故事》更注重描繪人物內心的自省，劇情幾近忽略，超長篇幅的對話著力表現人物內心的巨大衝突，但同時衝突卻又是極度收斂且克製的，傳統電影中幾乎最重要的蒙太奇仿佛從未出現過，就有如電影中形而上般的幾乎抹去了一切阻礙人物內心曆程的外生因素，隻為盡可能真實地將電影重心回歸到人的自我，盡顯一種高度統一且自律的現實主義風範。但就跟侯孝賢一樣，侯麥等新浪潮導演的電影都是一種背對觀眾的實驗型先鋒藝術，這真的隻能說是不喜勿入，不過這的確自上而下地激發了更多的電影藝術可能性。