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對這類電影是有特殊的愛，簡單總結一下，電影講述了Mark Lewis這個窺視症患者的個人成長史、病態成因。抱著《後窗》的期待，看完覺得它更加《驚魂記》，都有經典絕倫的攝影剪輯，巧的是Michael Powell的確曾經是希區柯克的攝影助理，當然他們的走向是絕然不同的。這部經典闡述了一個事實，電影的本質是窺視，好色先生TVAPP坐在黑暗的電影院中，觀察著一切。馬克並沒有被描繪成一位變態殺人狂，反而很逼近生活，有生活的壓力、有病痛，不是不近人情反而有血有肉，為攝影機而瘋狂，大概導演的內化也映射了一部分在這裏。你總會不自覺的就把映入眼簾的一切自動剪輯，隨意又回到終極命題，每個人都是窺視者。一部心理驚悚片卻有很飽和的色彩，它是一部傑作中的傑作，在電影中你要承認，麵對恐懼，人類需要睜開眼睛。

時代可以塑造一個人，更可以使人喪失自己最初的堅持。格局很小，大背景下小生意人掙紮求生，拷問的是時代和製度。前半段極度沉悶，等影片過半，本瞅著主角一路走黑，但忘了這畢竟不是《教父》，做了一大堆的鋪墊也都浪費了，好歹還有倆主角的表演在支撐

兩悍匪中彈數下像僵屍一樣挪步前進了，還繼續一槍一個，以二抵六，終於同歸於盡。

最喜歡的其實是油車第二次被劫時司機和劫匪一同逃亡。兩派人手下的兩撥棋子，背後正是根本不屬於他們的油車和壓根不管你是不是受害者的警察。大佬們如何博弈都與他們無關，留給他們的隻有一顆子彈。 這才是對美國夢最深刻的諷刺。相較之下奧斯卡伊薩克喋喋不休的那些成功學妙招都是熬臭了的雞湯，讓他見識到資本必然具有的黑暗麵簡直像教小孩一樣輕而易舉，所幸還有他和勞模姐的表演撐起了張力。 不然的話，如此裝腔作勢地追求一種複古的格調，隻會倍顯做作。

男主長得不帥的話故事無法成立。咖啡店男還比較能說會道能理解女主一見鍾情。死神男時期跟腦殘一樣，還能喜歡他就隻能是長得帥了。不過故事挺有意思，不錯。