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作為學生作品來講，拍的不錯了，可這路數不是我的菜

成長本來就是件很荒誕的事，隻有傻子才會穿一輩子西裝。

冷靜克製而又溫情憐憫的鏡頭，大量遠景、長鏡頭的運用，給人一種沉浸式體驗，仿佛又回到了改革春風吹滿地的時代。流行歌曲、私人承包、迪廳、擠不上的長途大巴、火車……這些都是屬於那個時代的代名詞。 除了物質生活方式的改變，人的精神信仰和情感需求也在發生著變化，張軍和鍾萍大膽表達愛意，兩人自由戀愛，意外懷孕，再到墮胎分手，戀愛更自由但也更不穩定。 崔明亮表達感情的方式反而更保守和含蓄，他說反話試探鍾瑞娟，被對方誤以為真喪失信心，兩個人固守驕傲，都不肯承認感情，在最美好的年紀錯過對方，兜兜轉轉，才終於修成正果，結婚生子。 堂弟三明的出場雖然短暫，但卻令人難忘。去礦上挖坑簽生死合同，意外死亡隻賠五百；沉悶木訥但挖礦資助妹妹上大學。三明是時代大潮下無人問津的底層人物，在艱苦環境下，有著堅韌的生命底色。

啊，真的不喜歡。為什麽可以用這麽輕鬆、玩笑般的方式談論兒童性侵啊（影院裏甚至有觀眾笑場）。女主近乎天使般的笑容燦爛得刻意。。尖銳的、重複性的、高一度的“yiyo”也令我不適，井田的線既模糊又荒誕，尤其是將其私人性的筆記本內容寫進小說。。很難理解父親的角色，所謂中年危機嗎，所謂為了靈魂犧牲一切嗎。如果用一個病理性名詞、對生活小事的偏執就可以掩飾罪責，不如將自己釘死在十字架上來得暢快淋漓還能垂留青史。生活與想象的反差倒像是最道貌岸然的一個。影像的呈現上，大量的特效穿插講述、電視畫麵、小說劇情的演繹都采用主觀限製性鏡頭：特寫中景泛濫成災，導演的意圖性太強剝奪觀眾的解釋權，反派角色簡直像是為了襯托主角一家。。以及密集到嘈雜的、不合時宜的渲染恐怖詭異氛圍的配樂。sry沒有一點喜歡。

大量遠景和中景的鏡頭，即使是室內的場景，導演的攝影機似乎也躲在盡可能遠的角落，他隻是這個時代的觀察者，在汾陽這樣一個小地方，冷冷地觀察著被時代的宏大敘事裹挾著不斷往前推進的渺小的人們