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一部不算出眾的希導電影，故事設計太刻意離奇，雷點太多，不夠信服。前半部分還比較精彩，緊張、懸疑感十足，後半部份節奏有點拖遝，音樂會高潮，結尾部份太平乏俗套。

" 無論走到哪裏，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不複存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實。"

一如既往地用諜戰外殼承載經典敘事符碼和資產階級價值觀，延續《辣手摧花》、《火車怪客》中的二元關係及其變化：兩對夫婦呈鏡像關係、小孩是流轉客體。希區柯克在這部電影裏進一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最後敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到並拯救兒子——前者是用對聲音的忽視達到凝視的延遲，後者是聲音對於單方麵凝視的補足。同時也從這部電影開始，希區柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團時的失誤（如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認了綁匪。此時這位無辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關係——好色先生TVAPP看到的是好色先生TVAPP自己。

畢贛長片處女作，年度最期待國產獨立電影。路邊野餐四字，意為短暫相逢。詩意電影，創造夢境。詩意不是淩駕於生活之上的，而是依附於生活表麵的。而夢境是超現實的，是由詩和電影共同創造的。四十分鍾的長鏡頭，勾連過去、現在和未來，體現複雜的空間關係，表明導演的宏大野心。瑕不掩瑜，令人折服。

Drama queen... 無法忽略該片及很多柯克片中太多的不合理（姑且不稱其為漏洞了）