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伯格曼難得比較直白的作品，相對於莫妮卡的自由或說是任性，對情感的不掩飾不克製，男主則明顯世俗：要工作要賺錢要經營婚姻與家庭。影片把烏托邦式的二人愛情描繪得如同世外桃源，而之後卻在步入“文明”社會成立家庭後急轉直下一敗塗地。究竟是要享受愛情的純粹，還是要承受生活與婚姻的枷鎖，伯格曼的憂心忡忡，看者的膽戰心驚。

平姬是一個南方德克薩斯的女孩，她獨自一人來到加利福尼亞，她非常崇拜她的同事米莉，她們倆住在一起，漸漸地她們發現兩人並不合拍，米莉喜歡開放浪漫的生活，而平姬卻不吸煙、不喝酒。她們開始發生口角，平姬一般都是忍氣吞聲。終有一天，她想不開跳下遊泳池，卻大難不死，從昏迷中醒來後，她性情大變

安德森的表演自由而又野性，這樣天真無邪的麵孔，讓人難以同“猶在鏡中”精神崩潰女人以及“呼喊和細語”中垂死的病人相聯係，就連伯格曼都稱其為“影史上少見的奇才”，全片最令人震撼的表演當屬Monica與陌生男子約會，她的視線從對方身上移開，直直盯著鏡頭許久，這讓我想起在伯格曼後期作品麗夫·烏爾曼有大量如此直視攝影機的鏡頭，但伯格曼給予最高評價的卻是安德森的表演，他讚道：“那一刻，電影史上才首次出現毫不羞怯地與觀眾直接接觸的表演形式。”

為什麽馬龍白蘭度這麽受歡迎？那個不比貓王瘦的小子還沒有James dylan一半帥。

被中文名耽誤的一部電影，戀愛的時候開始總是分分鍾都妙不可言，有了孩子柴米油鹽階段就會暴露出諸多問題。片中三次演員直視鏡頭的畫麵讓我印象深刻。