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據說謝晉看了36次，慕名而來。 導演是《沉淪》的副導演，難怪用了同一個演員。 新現實主義的集大成之作，如畫般的實景拍攝，長鏡頭，手持等技法運用熟練，現實性，社會性，政治性等思想要素一樣不少。 通過一個樓梯坍塌的案子展示戰後的社會百態，對每一個階層，每一種處境的人都同時懷有同情和批判，對政治、經濟亦有赤裸裸的揭露。

父母離婚，兒子跟母親，成長中逆反逃課，要跟父親住，父親再婚並有一子。父親是成功律師，忙於工作，不理解兒子現狀。也忽略對現在家庭的照顧。兒子歸咎父親離婚拋棄母子。兒子騙父親在新學校很好也交朋友。繼母發現刀，父親發現胳膊的疤痕生氣質問。父親看望也是工作狂的爺爺，爺爺說他來是指責自己當年不管他成長和生病的母親，不歡而散。繼母不信任他照顧弟弟，說他精神有問題和父親吵架。兒子撒謊，逃學很久，父親怒斥，反譏父親混蛋，父子大吵。兒子割腕被繼母發現，搶救後留院觀察。繼母帶孩子暫離，父親放棄升職。父母看望兒子，兒子精神暴躁要回家，醫生告知患急性抑鬱症，要留院治療，望家屬支持，父親同意，出門後心疼兒子，簽字接回家，回家後兒子開槍自殺。父親臆想兒子長大寫書獻給感謝他的場景，傷心欲絕。影片主旨重視有自殺傾向的患者。

以為是戰後坍塌的社會秩序，隨著敘事推進，散點人物的多麵性呈現，就想起那句話：批判，帶著悲憫的情懷。無論是敘事還是鏡頭語言都堪稱完美。

就是新導演好好講故事就算可以的了，雖然套路普通，但是大部分觀眾接受

這部眾生相式的新現實主義電影，雖然不很合自己的觀影口味，但依舊非常值得一看。每個善惡交織的小人物，在貧困中麵臨的種種選擇，都折射出戰後義大利初期的混亂，貧窮，人們相互間的競爭和依舊保持的人性底線。導演對社會的責任感，也在本片的拍攝中得以充分體現。倘若説馬歇爾計畫還可以拯救《羅馬11時》中的義大利，我真好奇除了諸夏路徑外，什麼可以拯救《天註定》裏的中國。作為導演或作家的好處，是可以安於將自己放在觀察者的角度。真正能以藝術之眼呈現時代的作者，雖不直接解決問題，也稱得上偉大。而性格中有強烈解決問題傾向的那些人，大概就像正在「絕地今書」頻道中直播《轉世》的王先生，或者筆耕不輟構建諸夏歷史的劉先生那樣吧，哎！自己才學不夠，以寫程式求得暫安，何嘗不是以「現實的自慰」代替了曾經「思想的自慰」呢？