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孤獨，寂寥到入魔，流淚以釋放情緒，小康融入她的時間，強迫症式去調整時鐘的時差，這是靈魂思念之深的連接；母親神經瘋狂式悼念亡夫；女生在異國獨個遊蕩。

20分鍾而已，輕鬆一下。即使像我這樣對星戰一知半解，從未看過的人，也能看到裏麵顛覆性的笑料。還算不錯。

一切人與物與事，確實都有符號的堆砌感，人物關係也是作為符號，關係的建立都是直接跳過情節鋪墊——尤其是男主與數名女性角色的關係。但這與安哲的語法是統一的，我不認為是價值偏好、性別觀念上的缺點。比如，男主以成年的肉身回到老家那場戲，何止直接跳過關係的鋪墊，在不間斷的長鏡頭裏，時間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見直至大合影，這段太觸動我了，是細膩的、調皮的、靈動的，不是空洞的、大而無當的，而曆史事件又穿插在一個家族的遭遇裏。安哲的語法是跳脫的。簡單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及隻見“宏大”不見細節，我覺得未必是作品的問題。 這樣的藝術電影，總是激發我更多的表達（表達方式方麵的）欲望，需要再看，邊看邊記錄靈感。

the kiss... / 話說前兩天在tinder上看到某男的profile: just Jim looking for his Pam... 也是迷醉 11/11 add: someone on tinder says Jim looking for his Dwight...

安哲第四部。這部作品在畫麵、構圖等外在層麵似乎不如安哲其他傑作那樣美且詩意，反倒是一直灰蒙蒙霧隱隱——尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚，尋源返鄉時候，最難將息，三卷兩盤影像，怎記得、滿目瘡痍？舞會長鏡頭下新年團圓幸福終消殘，多瑙河兩岸人們目送列寧雕像如版圖破碎遠去，濃霧氤氳後凝視著的是輕如鴻毛又重於泰山的悲劇血案，這一切實實在在地發生過了，隨著奧德修斯的漫行，彷佛在目視一場巨大又沉默的葬禮，這是我看過的最具曆史厚重感的電影。