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南斯拉夫的曆史在拉伯雷式的敘述中一晃而過。和《黑貓白貓》鏡頭語言相同，嘈雜音樂相同，荒誕人物相同，可kusturica傳遞完全不同的感情：一個是陽光般的“希望與等待”，一個卻日食般黑暗與悲傷

太有意思了這個高概念，世界由主角配角和廢材構成，這是個全權為電影搭建的文化利維坦世界，以戲劇為中心區分出監獄學校醫院家庭階級以及邊緣地，讓我想起那個經典話劇《六個尋找劇作家的角色》我很喜歡這個概念背後的隱喻，電影霸權，反思配角被邊緣化的命運是一種暴力（事實上好萊塢殖民史說是的，東方主義好色先生TVAPP太懂）文化成為一種資本之後同樣滋生權力的傾軋。事實證明當界限分明足夠精細化之後，藝術就走向了樣板戲，要允許溢出的部分，可能就是本雅明的光暈吧。但是這個電影終究是個小品，舉重若輕，可憂傷可輕鬆，最後確實也以一個世界中心呼喚愛的方式，撕開每個faker的偽裝給予每個有瑕疵配角以看見的權力。就是結尾太輕巧了一則輕鬆小品快活帶過，中間可能有沉重的部分全都消解看個樂子

旁觀那段印象模糊的曆史，感受世事的無常。

無數個細節都太觸動人心了……孤獨與抽離感無處不在。

十幾前看過一次，說實話沒看進去。前幾天重看老無所依又想起這部名片。再找出來看，發現很牛逼。科恩兄弟的電影總是在故事外夾雜一些似乎沒有關係的內容，但都是點睛之筆。