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暴雨之中的昏暗與安靜，夏安

秦二爺一生想著實幹興邦，最後工廠當成一堆破銅爛鐵，說著自己才明白“有錢做什麽好事，吃喝嫖賭哪樣不好”的道理；宋二爺老實人，最後棺材還是被化來的；老掌櫃做了一生順民，也沒過上什麽好日子；而最正直的常四爺，撒著紙錢，“我愛咱們的國啊，可是誰愛我”。魯迅是對國民“哀其不幸，怒其不爭”，而老舍寫的是世道炎涼，好人又能怎樣。《茶館》就像貼在木板上的“莫談國事”四字，古今皆準，曆久彌新。

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和小時候的記憶一模一樣，於是之真的是演神了

隨著特偉的隱退，它幾乎就成了水墨動畫的絕唱。但定幀太多，鏡頭的運動通常是以破壞構圖為代價進行的；水墨動畫耗費人力物力太大，比起簡樸的《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》，略有賣弄之嫌。在“古韻”這一點上，受水墨動畫啟發的高畑勳在《輝夜姬物語》用水彩達到了更好的效果，相比於萬氏兄弟、徐景達、高畑勳，特偉的成品有時顯得更像是“會動的畫片”，而非“動畫片”。