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四對母女，八段故事，八個人的人生。母女倆相斥又相似的命運，好像異國他鄉《香魂女》的故事，裏麵又夾雜著些莫名的鄉愁。八個人都用第一人稱旁白，也是夠亂的。

無任何原著濾鏡的表示，太扯了！為了劇情鋪墊而強行作死（妹妹被狗咬，船上小僵屍咬死孕婦），追殺女主的傘員工胖子，突然為了讓女主跑，犧牲了自己？？？？？

劇中其他配角的表演浮誇做作，結尾更是意料之中，略顯滑稽，或許是導演刻意所為，片中最後的雙線鏡頭十分棒。要說亮點，就是片中幾位主角的關係轉變，虛偽與真誠，在利益與生命危險的襯托下，表現得淋漓盡致。

《信條》的信條：隻要我交代的信息夠快夠亂，觀眾就追不上我。 對白故弄玄虛，擾亂視聽，堆砌名詞和巨量細節，阻礙觀眾的想象力，防止觀眾有時間思考。沒有人物塑造，主角連名字都沒有。諾蘭試圖將本應留給觀眾想象的東西全部轉化為視聽，輕盈和飄渺被具象化，失去了餘韻。所有人急切而無謂地穿梭於時間，隻是為了確保一個必然發生而且在未來看已然發生的結局。大家都是棋子。這是個宿命的故事，卻沒有宿命論的憂傷，反而升起了拯救世界的幹巴巴的自豪。 “時間鉗形運動”等一係列閉塞的自我設限是最蠢的設定。在《盜夢空間》限定短暫的夢境無可非議，但這部電影妄圖用這種簡陋的框框來限定無限綿延的時間，就有點可笑不自量了。 開倒車追車這場戲成了片子的縮影。看開倒車看了幾年了，又在電影院看諾蘭開了一次。倒車大概是好色先生TVAPP的時代精神了。

好多好多母女啊，新舊社會，戰爭動蕩，甚至不同意識體製下的種種女人。信息量很大哦。吐槽一下ICS的字幕，作為一個外語台，每每電影字幕都那麽爛真心丟人，就算不是自己翻的也過一遍啊，不是水平低就是不付責任。