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親密細膩的情欲體驗與女性主義電影絕非捆綁與一道而不可分離的，因此《鋼》或許是關乎女性對個體、欲望的再認識，在掙脫鋼琴的束縛後，艾達涅槃重生並以重學語言來正視自我，但這依舊是建立在父權社會上的偽解放，遠不如讓娜迪爾曼刺向嫖客的一刀、《雛菊》中女孩的無政府主義式戲弄與《女孩》結尾主人公自覺選新伴侶的行為來的果決有力，以至於不得不承認《鋼》是女性電影的隱形倒退。攝影機內在性運動在與自下而上/自上而下的綜合鏡頭的抗爭中敗下陣來，水平的，平直的女性視角讓位於男性化的注視目光，坎皮恩毫無努力消解令人作嘔的窺淫機製，無論艾達的女兒或是斯圖爾特，盡管目的與手段不同，但在一覽無餘的裸露戲份即使得艾達的隱私蕩然無存。（見筆記）2022.7.11

小藍很萌。 結尾其他過於倉促。

叛國投敵，竟然還能找到為了和平這麽完美的理由。

一個三十歲的中年人的閱曆看這部電影，童話永遠是童話，現實中沒那麽多救世主，也沒那麽多清醒的人。

派克的眼神啊 溫暖又飽含詩意 不像亂世佳人裏的瑞德一樣桀驁不馴 溫柔得好像天堂一樣