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和愛人、女兒一道看完。這一部Ghibli動畫又是昭和-平成的精神過渡。平成應成為昭和的療愈，雖然如今回看，它沒有做到，但平成的確寄寓了一種自我認識（回憶/成長/折返）的可能：原來，一切現代性都不外乎日本性，反之亦然。敘事上隨意、零亂不通，但這取“巧”也卻“妙”了，踏上了日本浪漫派/平成巴洛克/後現代寓意的門檻。Ghibli本就是昭和綻放而璀璨於平成，最後補充一句，高佃勳是何許出身？東大法國文學專業。Jacques Prévert的日譯者。而“講好日本故事”，卻往往需要由他出手。

高級版一本正經地胡說八道，以黑白偽紀錄片的形式講述Leonard zelig被發現具有變形能力到最後英勇歸來與治療醫生喜結連理的滑稽一生。不得不佩服伍迪艾倫的腦洞大，純粹的黑白形式和模糊的畫麵將真真假假的素材和後期拍攝完美融合。zelig的一生，對於他人的模仿象征著普通人在社會中“擬態”的自我保護機製，而過於的自我意識則顯得與社會格格不入。同時影片嘲諷般的對比了不同知識分子對於zelig現象的所謂“詮釋”和“反詮釋”，以及民眾對於zelig反反複複的喜好與舍棄的態度。伍迪艾倫確實善於知識分子式的嘲諷，但是無法避免的是他本身就是一個知識分子式的小糟老頭子，也許伍迪的電影對於其自身最終是一種無奈的自嘲。雖然我個人不是特別喜歡伍迪的電影，但是不得不說，呱噪的旁白/對白藏不住的是他的才華和吐槽的心。

成年式搞笑的對白 不知道孩子喜不喜歡看

一點點所謂道德時而是縛著奔馬的韁繩，時而又是懸吊的胡蘿卜，緊一步，快一步，懸崖上了，墜馬驚心，可勒馬又差點成了個笑柄。男女之間對於忠誠的辯駁簡直火花四射，而聰慧的女人總能把男人看得太透，隻是男人就連一個套衫的動作，都能勾起戲逗孩童的歡喜，白日茫茫，什麽都該有點諷刺的模樣。一刹那覺得，最後那個杯子，屬於某個秘密來客。@ 資料館，#北影節

三“人”行。。不搭的組合。。不吃肉的劍齒虎。。還有那隻死不了的鬆鼠，和永遠都能找到的榛果。。