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果凍與餐巾:139.198.98.687 / 上火車之前的旅店片段幾乎交待了本片一半的主要人物,然而開頭著實枯燥了些。在列車上的所有人在不知Froy真實身份的情況下,事不關己高高掛起地否認見過這位老婦,甚至於沒有被買通的乘客也做出了同樣冷冰冰的舉動,無疑值得思考。懸疑味兒並不濃重,倒是這段冤家路窄的邂逅,共同經曆羈絆的男女有趣浪漫得很。
冷麵笑匠:121.77.29.52對少數族裔生存處境的觀察比羅馬豐富,對孩童視角下原生家庭toxicity描繪也勝過狂野生活。Roma隻在一個“男都是渣女要自強”的粗陋命題下強行作文;這片至少將兩個主題揉在了一起:被係統性隱性歧視助長的,參雜暴力粗口性的家庭環境裏,在重複階級固化老路的普遍成長模式下break free。要說完全relatable也沒有,但這片的視聽也甩了那兩部好多條街。。。作為被冷落的新片很可惜啊。奧斯卡待遇估計還不如佛羅裏達計劃
現世報大王:222.86.236.79遊戲設置滿分,進度也不拖泥帶水,如果錢到位,真的可以是國產神劇了。
必有鄰:210.28.192.164RBG帶領大家走過了一個那樣困難的時代,但是2022年的人又重蹈醜惡的曆史。2022.6.25,羅訴韋德案被推翻
東北電力公司:222.63.152.201《貴婦失蹤記》裏真正的麥高芬是其中的心理學因素,“弗羅伊”太太的失蹤實在無法不被看作希胖對心理分析鼻祖的善意嘲弄。影片在中段極力在心理學方向進行暗示,即將結婚的女兒絕望般地尋找著母親。後段電影倏忽演變為政治色彩濃鬱的驚險片,各種元素都極盡過火,結果槍戰戲反倒文明得好像君子間的決鬥。英國人對於這片的偏愛大概緣於影片裏的英式幽默,拿自己國家開了涮之餘,倒也沒真的傷了和氣,到了關鍵時刻還是同仇敵愾地一致對外。自我批判得如此不徹底,難怪本國觀眾會喜歡。



