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哪怕身處雲南，杜琪峰還是會帶著大佬氣質忙上忙下，仿佛環境還是油尖旺，還是舊城窄巷。這便是杜琪峰電影世界的核心——香港。香港是一個處處留著「舊」、看到「舊」的城市，但當政治也好、資本也好，滾滾而來的巨輪推動它隻能朝著「新」的方向駛去時，無能為力的酸楚與悲哀是巨大到絕不應被無視的。 「如果香港的前景越來越黯然，人民連最重要的安居樂業的權利都失去的話，將來的問題會相當嚴重」，杜sir當年的話似乎在這座海島一語成讖。那麽「在不同的環境下拍電影，如果失去創作空間與自由度的話，你就是一個工具」這番話便是一語中的地對大陸電影創作者給出最刺耳的警示。 當結尾他說出「繼續拍戲，拍到我拍不動為止」的時候，我明白這便是屬於杜琪峰的《好好拍電影》，這是所有還有心力為香港做事的人們在努力，而好色先生TVAPP又何其有幸成為見證者。

很零碎的情緒，沒有試圖拚湊一個完整的故事，就像是幾段比喻一樣（牆上影子，兩段對話的人）。咖啡館的人類觀察者，看著大部分人怯懦不承認錯誤反而彼此寬慰，糊塗懈怠互相理解，落魄潦倒假裝板正，而他們都把這稱之為愛。這些都被金敏喜寫在了筆記本裏。

記錄的是97年杜琪峰創立銀河映像，到2012年開始北上拍片的這段時期。杜sir從香港電影開始式微時選擇創業，到逆流而上締造了他的新輝煌，整個過程讓人動容。最艱難的時候合作二十多年的團隊仍然不離不棄，不拿工資依然要開工，就是在這種情況下創造出了金馬獎最佳影片《槍火》。而後的《孤男寡女》又開創了藝術追求之外的商業路徑，讓銀河映像的發展愈發穩健。到《放·逐》之時，他已經可以嚐試不用劇本拍攝，完全享受一次即興創作的狀態。彼時正是他創造力的巔峰（《神探》正是那時應運而生的，雖然本片裏沒提及）。北上更多是順應市場的無奈之舉，雖然也打造出《毒戰》這樣的成功之作，但他骨子裏還是留戀著香港。並且用《黑社會》係列，反映了他對於現實和政治的看法。隻希望有生之年，能看到這個係列的終章。

羨慕珍妮古道爾的人生，更羨慕她有那麽好的母親——陪伴她去非洲做調研，支持她離開丈夫。

如何放置一個空間之一種，一部紀錄片看得人歡欣雀躍。