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35mm，家庭成員間沼澤一樣的關係，逃不開出不來，角色追求的目標也始終無法達成，就連日常瑣碎中也並無多少事情發生，聖女的現身是遙不可及的幻象一如社會環境為角色們營造的假象，這部電影的敘事強調的是這樣一種在掙紮中無法被改變的角色生存狀態，一種缺乏意義與目標的家庭與社會生態呈現。

多年後某一天，我發覺最難忘卻的，是那晚郊區暮色裏你單薄的背影。是落在我童年的痛點，是我心中一生的美麗景點

唯一清晰的是，所有人都像那匹被困在沼澤裏的野牛——人與物候建立的聯結，“玻利維亞”和“聖女”係生活在虛無泥潭裏的第三世界人們向上投出的殷切目光。除去極驚豔的開場，印象最深刻的是兩家人圍坐在床邊談話的戲，婦人們在交談，女孩男孩通過眼神互相打趣，兩者互為畫外空間。和幾乎取消主視點的《玩樂時間》是兩個極端：如此逼仄的視角，錯綜的群像，和密集剪輯點下豐富的空間層次（馬特爾究竟怎麽做到的？），渙散的剪輯更多像是出於直覺而非具體用意。因此同樣取消了攝影機的政治，展現出某種多義性。這部電影如此包羅萬象：種族，階級，宗教，家庭，倫理，性別的秘密都在不經意間種下，但它無意呈現其中任何一種，故而擁有了巨大的解讀空間，但一切解讀在坦誠的肉體，動作，和血麵前都顯得無力。“自然主義？” @2023-2-11

本來可以三星，但是感覺好多水軍，怎麽可能四星，五星啊。

熱帶氣候獨有的泥濘濕濡，仿佛能聞到汗蒸的味道，非常拉美，非常觸覺係。