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從海報開始入戲，一路看下去，時代變遷蘊於細節，鏡頭中那份力透紙背的俠骨柔腸，充滿了凶猛澎湃的生命力，人在極度振奮和失落時往往無言唯有流淚——讀大學曾麵對麵聽過科長的電影講座，但當時即使拉片過數遍<三峽好人>也沒有太大體會，見麵“名人”效應更甚，想來距那時也近十年光景了，如今真是後知後覺感慨萬千甚至有些羞愧了，不過略覺安慰的是再看電影已恍然將賈導當作一位更接近於“文人作家”的身份來凝視，在作品裏不自覺尋找諸多精神共鳴與情感交集，這三部曲應是常看常新。// PS. 有些電影真得挑時間挑心境才能達到審美價值的最大化啊。

一部孩童視角的荒誕喜劇一旦深刻起來會比一些所謂的“大片”深刻多少

《站台》裏並沒有站台，這是一個沒有出路的故事，就像那堆羊，所有人都在原地轉圈圈。新潮流不斷進來（燙發、音樂、喇叭褲），小城也不斷被掏空（挖煤礦），青春仍然被時代腳步裹挾著一去不回，剩下的隻有生、老、病、死。而恰是在這低到塵土裏的泥土氣息裏，似乎總有著一種仍然在找各種辦法好好活下去的倔強，就像黃土地裏生長的野草。 觀感是壓抑的，七八十年代的人們回憶滿溢，崔明亮和尹瑞娟在遠處的交流、在老城牆被擋住三分之一的談情說愛、在鍾萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM裏挑擔子、雙胞胎在路邊貨車上跳舞、落魄的文工團開車卡車輾轉演出等等這些鏡頭都現實到也許會讓人羞於麵對。當大家都在拍絢麗雲彩、觀眾也都仰著脖子看電影的時候，賈樟柯卻堅持拍著塵土。

10， 不愧是蠟筆小新劇場版的巔峰。 娃娃車追逐戲貢獻了全片最長的笑點，鮮明人物特征展現無餘。 被氣味喚醒的廣誌一生的回顧，也是對全片立意的一個展現，正是時間的流逝才有了這些回憶，一味懷舊又哪來新生。 小新的對於家庭的執念，為家庭而奔跑。 結局這的是讓本片層次更上一層樓，鴿子一家對於沉重氛圍的消解。再次深化了家庭的主旨 反派真的很冷靜，歌也真的很好聽。 隻要現在一家團圓，對過去的懷念還是對未來的恐慌或希冀都不那麽重要了。

千千萬萬，善良老實無力到令人哭泣的三明表弟，也許是曾經牽動導演，無法離開紀實電影的根源。可惜，現在再也看不到這樣的堅持了。