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園子溫對人與人之間聯結的理解看似畸形但又反而呈現出一種殘酷的美感，還是覺得這部太棒，簡直不像網飛的作品。

音樂很好，女性定位不太喜歡

園子溫在新片中又用影像寫出了嚴密的論文：介紹問題背景，提出問題，回顧並批判過去的工作，展示問題的複雜性和困難性，然後嚐試展示對於這個問題一種可能的新解法（片尾甚至可以寫上Q.E.D.）。當然這種方式並沒有什麽大不了，最珍貴的是他長期從自身的經驗中思考著當代社會中真正困難且緊迫的問題，（或許是無意地）和日本最優秀的批評家以不同的方式站在了同一陣線去直麵不可能的東西，或許甚至可以說在這部電影裏創造了一個新高峰。

質樸寫實的犯罪片但是血漿好假

園子溫一直在拍同一部電影。章回體結構，迷影情結的戲中戲，畸形扭曲的家庭倫理，血腥暴力的感官刺激，永遠的美津子。懷有電影夢的年輕導演如《地獄為何惡劣》，女校團體並排從樓頂躍下似《自殺俱樂部》，分屍橋段比《冰冷熱帶魚》更加詳盡細致，堪稱屍體處理指南。詐欺師村田像寄生蟲般侵入腐蝕各個家庭，以巧言令色和電擊虐待對受害者實行身心雙重控製，全家都成了他的奴隸，沒有質疑反抗，甘願為虎作倀。美津子在森林聲嘶力竭地呐喊，訴說著偽裝和怨恨，自己從來沒有愛過任何人。戶川純的《蛹化の女》悠揚中帶著淒怨哀傷，蟄伏數年隻為一個夏天的蟬，期待有朝一日破土而出，暗合《反情色》裏那隻瓶中的蜥蜴，卡農的旋律佐證了這種無奈的循環。園子溫同時借角色台詞表達著自己對電影狂熱的愛，“電影是自由的，電影無所不能，真希望能在電影裏死去。”