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哲理科幻片的鼻祖。誕生於庫布裏克的《2001太空漫遊》與塔可夫斯基的《飛向太空》之前，因而布景的未來感不必多言。冰森陰冷的幾何線條與高調的明暗對比共同描繪了“伊卡利號”的內在模式。其中長鏡頭的運用更加推進了形式發展。如艾瑞克偶遇注視宇宙的邁克爾，此時飛船已起飛4個多月，往日的新鮮感煙消雲散，思鄉的愁緒在船員間蔓延開來：邁克爾處於大前景，與之相襯的是置於背景的艾瑞克；鏡頭隨邁克爾橫搖，邁克爾與艾瑞克的位置交換，左右半景框被勻質填充，重量明顯不相稱；邁克爾出畫，艾瑞克仍然對著邁克爾絮絮叨叨，重量徹底失衡，配以邁克爾的吼叫聲。兩個鏡頭之間的剪輯外塑了人物心理構造，被有力地強調出。如此精彩的調度令人歎為觀止。盡管內容上稍顯乏味，但其創新的力度與藝術造詣，不亞於當下任何一部“科幻巨作”。

不算太有新意的劇情和拍法，主題點讚。

-怎樣讓一滴水不會幹涸？-讓它流入大海。

如此一比，《隱入塵煙》甚至都變得可以原諒了一些，畢竟李睿珺起碼還知道他那個故事為什麽要發生在甘肅。看完這部我簡直一頭霧水，大概就是“看兩分鍾講得稀爛的劇情送五分鍾美麗的阿爾卑斯風景洗洗眼”這麽個模式如此重複20遍

其實向善不是說要有多善。就像知道什麽世事，了解陌生的世界與事物會讓人改變，但不必然把人導向善與美。向善的前提是一個個體了解了人性善惡等不同層麵的複雜，知道如何去選擇，拿得起才能放得下。單純可能是一類善良，但也可能有禁不住誘惑的無知。