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看到一半我開始懷疑卡司們到底欠了好多錢？才會接這部xie教片，可憐的荷蘭弟的一生之有仇必報

自然能讓人心變得安寧。我很渺小，我能睡著覺。

四個春天真的好。貴州鄉村生活看得特別親切，跟我老家很像。如果說一開始還是以陌生化的視角去看熟悉事物的新鮮感，那後來就已經從觀看到真正進入了那種生活，你就是跟他們生活在一起的。導演的父母都是真正熱愛生活的人，也是深愛彼此的。所以雖然看得很感動，但腦補了一下如果拍攝我家的紀錄片的話，記錄下的大概隻有接連不斷的吵架埋怨吧，歎氣。這個家裏前半段是充斥著音樂的，母親哼的小調、父親的十八般樂器，就連哥哥姐姐也能歌善舞。直到中途驚變，聽到黑暗的影院裏啜泣聲一片，我也是哭的不行。雖然僅僅認識了一個多小時，姐姐似乎已經和好色先生TVAPP生活了很久，她的死亡就像身邊的人去世一樣難過，紀錄片這種真實的殘酷比所有虐心的虛構電影都動人。過了很久很久，燕子飛來，迎春花開，父母習慣與遺像共處，好像她還在一樣，音樂才重回來。來去匆匆啊

這部最為現實主義的地方在於通過幾位人物的勾連就呈現出了一幅跨越南北的勞動人口遷徙路線圖，長江碼頭與僅在對話中出現的山西煤礦、東莞工廠都代表著同一種無法選擇的生活。在現實主義之外它也探討影像對真實的掩蓋、現實對影像的模擬，探討日常事物是如何在特定情形下被賦予特殊情感意義。從這個意義上說，隻有生於此地的觀眾才能真正領會這部電影的妙處。江水從城鎮中間穿過，意味著一切活動區域的劃分都圍繞於此，從而才會出現由上水/下水、江南/江北、橋上/橋下、河道/岸邊、潮漲/潮落等等一整套話語體係所規定並標誌著的行為方式、生活方式以及情感衝動。 “朝辭白帝彩雲間”不僅僅揭示了江水的一去不複返與一段感情的終結之間的相似性，同時也凸顯著藝術的作用——作為一種壓縮時空的裝置。電影的機製就是對真實時間的甄選、剪輯和放映。

終於在油管上看了，好幾遍。 陸爸說，每天為家裏做一件事，也作為我的新目標。