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一個特務的自白與自辯。 用精神分析消解曆史大是大非的始作俑者 反思法西斯卻不反思資本主義注定是死胡同 亂倫禁忌與弑父衝動成為敘事原動力，馬切羅總在欲望著“父親的女人”：得知妻子曾經是父輩朋友的情人後，馬切羅才與她作愛；年長教授的年輕妻子也讓他心動不已。他讓特務殺死母親的情人（父的位置），又殺死如師如父的教授。 馬切羅猶猶豫豫投身“事業”之後又在新時期背叛和出賣了曾經的“同誌”。其實就像貝氏本人，投身於“五月風暴”，又在退潮之後背叛他的信仰和他的導師（戈達爾特呂弗）一樣。 貝氏拍這麽一部片子來給自己自我辯解和自我開脫。從此開創了“個人是曆史的人質”的模式，而這個模式又在“集體改宗”的八十年代中國被中國知識分子群體熱烈呼應，於是有了《小街》《苦惱人的笑》《城南舊事》《活著》《霸王別姬》……

斷斷續續花了一個月的時間看完，觀看了千禧年的城市街景和當時人與人之間的組織方式，驚異於同一個年代人們的生活差別竟如此之大。然而所有命案裏，維持犯罪主人公的動機是亙古就有的，錢與情二字。而更令人觸目驚心的是那個年代的下崗潮，似乎成為籠罩在每個人身上的陰霾，共同構成那個時代的鬼魅之影，與眾人麵對麵跳舞。另外，許多集的台詞和演法確實不錯，堪為中國的白話小說，對比今日電視劇裏的各種尷尬台詞，此劇是真正的中國人的說話辦事方式。

阿莫多瓦一直都很會講故事，能在短短112分鍾將這樣複雜的故事講出來，而且驚喜不斷。

2013.04 在看完某美劇之後不小心點開了這個片子，算是把血滴子這麽酷的名字給毀得差不多了。看完之後腦海裏隻剩下個別幾個情節：黃曉明一直俯視眾生一般的微笑，阮經天一直流著鼻涕哈喇子哭，李宇春被圍著打、吊起來打、各種打……幾個演員算是讓這個電影給拖累了。

攝影太美了，回憶和現實的交叉剪輯剪的恰到好處。橙色代表熱烈，藍色代表憂傷。動蕩的年代每個人都有自己的苦衷，與其說男主是一個狂熱的信仰者，不如說他是一個大時代下的投機者。全片真像一首美麗又憂傷的浪漫詩歌。